萨莉曼和她的摄影作品。

萨莉曼的摄影，虽说其灵感来自于日常生活中稍纵即逝的一瞥，但它们常常都是十分辛劳的重复表扬的结果。再有，曼的风格中有着较浅的景深，柔和的朦胧背景和丰富的细节，它所隐含的技巧比随手快照更具自觉性。

1951年，成为萨莉·曼（Sally Mann）的女孩出生在弗吉尼亚州的南部小城镇列克星敦（Lexington），如今她仍然住在那里。

她的摄影之路首先是由她的医师父亲（也是一名艺术家）推动的，莎莉一生中与之有着公认的复杂关系。她拥有弗吉尼亚州霍林斯大学的文学学士学位和文学硕士学位。值得注意的是，萨莉·曼（Sally Mann）从未接受过摄影技术方面的正式培训。

萨莉曼和她的摄影作品。(图2)

尽管她已经完成了所有摄影媒介的创作，但她仍偏向于拍摄最靠近她在美国南部家中的东西。她的照片大部分都围绕着对死亡，淫荡，历史，童年和内心（通常是痛苦的）现实的调查。

她的许多最著名的照片都是过时的摄影技术的产品，例如湿版胶版印刷。她使用带有老龄镜头的8×10古董相机拍摄这些照片。顺便说一句，这种类型的摄影在我们将要从曼恩那里学到的最重要的课程之一中起着巨大的作用。

人很奇怪，喜欢将自己框住在一个局限当中，并且去否定框以外的想法，这点在艺术里时常看见，因此很多时候艺术反而不是艺术，而是罪孽，争议也油然而生。Sally Mann （萨莉·曼）的作品从来不缺乏批判与认同的想法，但这些照片的出发点都是美好事物，哪怕有一点点的缺陷，也是Sally Mann 的亲密家庭的私密。

萨莉曼和她的摄影作品。(图5)

对于孩子的摄影，在孩子长大后便停止动作，其原因是孩子需要更多的隐私与空间，不过却没有停止Sally Mann 的摄影生涯，她依旧在拍，拍风景、拍尸体、拍内战，拍出更多杰出的作品。

萨莉曼和她的摄影作品。(图6)

如今莎莉·曼恩依然执著于影像表达，并在这个道路上不断探索、进化着，正如她在访谈中所说：“摄影帮助我生活，这对于我来说是一个整体，我甚至不能更多地说出内心必要的需求。纵使我不拍照，我也是一位摄影师。”

萨莉曼和她的摄影作品。(图7)

什么是真实的？什么是假的？这种幻象像是奇怪的空想，介于预想与偶然性中。莎莉·曼并不是一名寻找真相的摄影家。肯定的讲，她支持幻影。对于幻觉来说，这种敏感的外表是为了真实而呈现。她支持的是幻影，莎莉·曼拍摄现实反而支持幻象，她用摄影甚至纯粹的摄影来反抗现实。

萨莉曼和她的摄影作品。(图8)

莎莉·曼通过她的照相机在《十二岁》，这本影集里展示了青春期捕获的不同经验。那些图像可能充满美丽、抵触、不愉快或者打扰，但是全部的图像是在青春期女孩经历的。莎莉·曼的摄影强迫那些观众重新看待这一个人生的特殊时期，通过这一时期的矛盾，将观众引向内部的感觉和外部的处理方法的冲突，一些所不愿承认、惧怕、对未知的担忧。

萨莉曼和她的摄影作品。(图9)