李意淳经常将历史建筑作为画面的形象主题。是因为那里保留了更多质朴的历史痕迹，给人的感受更加本质。这些历史建筑呈现了雄伟、奢华、悲情与颓废。
《苏格兰风景二十一》，纸本水彩，38x55cm，2020年
虽然它们在建筑设计上受到不同的传承，具有一种文化的循迹感，是凝固的叙事。那些艺术的对象往往在陌生的远方，他却经常将陌生的地方画出熟悉的感觉。这是因为人类有着天然的对于文化融合的向往，对于远方的向往存在于我们每一个人的情感当中，人类不必拘泥于一种文化的基色。而将建筑作为作品的主题，不仅因为建筑本身构筑于人类思想，建筑更蕴藏了人的群体性和深远性。历史建筑见证了人的延续，宗教建筑象征人的精神，在这一点上，李意淳艺术中的建筑主题是与肖像艺术相通的。
《叙拉古海岸》，纸本水彩，36x55cm，2020年
李意淳追求艺术作品的智性与知性，他喜欢王小波的话：“我活在世上，无非想要明白些道理，遇见些有趣的事。倘能如我愿，我的一生就算成功。”
因此，他的风景艺术有知识分子看待世界的态度，这样的态度决定了他不满足于将风景画当成怡情的小品。也不会在风格与样式中随波逐流。他认识到在追求艺术语言的时代，文化视野的重要性。艺术技能、艺术观念上的大量积累与宽广的艺术阅历，决定他在艺术思潮的风云变幻面前理性地坚持做自己平静稳健的艺术。
《西西里乡间》，纸本水彩，38x55cm，2019年
《巴勒莫风景》，纸本水彩，38x55cm，2019年
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